四海志｜ The Myth of Seas | 汤南南 Tang Nannan

前言

闽南毗邻东海，与海洋存在着深刻的勾连；闽南人从陆地出发，乘季风往南航行，与海搏击亦与海嬉戏。远洋的征程塑造了闽南人想象世界的方式，同时也使他们对海有了更深层的理解和感知。帆与季风磨合，航线与潮汐协作，身体与浪潮协同，神话与自然彼此关联，人与海洋保持着一种复杂的互动关系。这种关系或许不是人去驯服海洋，亦不是海洋胁迫人，而是人与海洋共舞。

红顶美术馆开馆展《四海志》是汤南南在厦门的首次大型个展，题目来源于文化史关于“四海”与“志”的多重表述。所谓“四海”，既指代一个想象的地理区域，又表现为一种区分世界内外的界限；作为四海后缀的“志”，同样也有着多重词性及含义，本义“志气”关乎一种心之所向而未能远及的大心愿，其动词“标志、记叙”则着眼于每个人足下只身寸土的始处。

“四海志”主题中的“内外”、“远近”的思维，回应的正是艺术家汤南南近10年来为创作——不断“往来”、“出入”于闽南地区，所形成的极具地域性，又超越具体地方的视角。艺术家以当代水墨、综合装置、影像纪摄、多屏录像等媒介，试图生成一种人与海洋之间的丰富感知和多元表达。借由对“四海志”概念及汤南南创作中海洋主题的考察和厘清，我们可以看见，其中既展现着艺术家本人对海洋议题长久以来的深切感知与情动，也暗含着其创作脉络从闽南文化特有的海洋、地理和历史中汲取的营养。

此次展览包含13件影像、15件绘画、8组大型装置、1组摄影及92件手稿，将近一半的作品都是全新创作。这些作品彼此关联，营造出4种氛围，并对应着4种情境——“吞海”的人势可胜天；“泛海”的人志况不难；“浮海”的遁世和归隐；“沧海”的一粟与蜉蝣无人。另一方面，展览整体萌生于一出“现代-神话”，其内部隐藏着两条线索，贯穿并环绕整个空间的叙事和结构——人途和鸟道。人途，对应着展厅入口那对骑着摩托的夫妇，从“现代”城市闯入；鸟道，则对应着展览路途中缠绕的“神话”想象——精卫志鸟衔石填海时的“不逢一人”。

海洋与人的关系，在当下的理解需要进入一种共生状态。或许，汤南南的创作将成为一个索引，予厦门观众以兴发，朝原本熟悉的大海“刺船而去”，体验一场个人/心理和时代/地理交织的探踪，进而重新发现，建立起与“闽南”的在地连接。